Suicide Squad y la payasita de la crisis narrativa

“¡Somos villanos! ¡Es lo que hacemos!” dice la payasita mientras se roba una bolsa que no volveremos a ver en toda la película de Suicide Squad. La escena aparece espontánea entre dos escenas de relativa “importancia”  y es claro que el objetivo de quien hizo este desastre secuencial es darle una escena a la payasita –que es un desastre como personaje… pero eso lo dejo para otra ocasión-. Pero independientemente del odio que tengo a la payasita, la pregunta es por qué hacer esta transición, por qué darle este minuto para un diálogo sin causa ni consecuencia.

Desde mi punto de vista, esto se debe a la crisis de narrativa que tenemos actualmente: los autores tienen mucho miedo de contar sus historias. No puedo imaginarme cual es la causa, pero puedo intuir que es esta presión por generar “éxitos” o “grandes obras” o el miedo a ser poco original o creativo. Pero sea cual sea la procedencia de este temor, lo que está generando son historias más enfocadas en las artimañas que en el arte.

Artimaña. Trucos para engañar al arte. Suicide Squad es un caso ejemplar: se vende como una película revolucionaría que romperá un género naciente –el cine de superhéroes- por las brillantes interpretaciones de sus actores. Pero su truco de tratar de vender a estos mismos actores es tan céntrico en el proyecto para sus directores o productores, que a leguas se nota que cortaron y recortaron el guion para darles a estos vanagloriados actores más tiempo en escena. Entonces, la narrativa de la película se levanta como un Frankenstein sin piernas y ojos y trata de llevarnos a algún lugar sin éxito alguno.

No ocupas contar una historia si tienes una payasita con shorts ajustados. Artimaña.

Esto no es exclusivo del cine, pero es donde es más evidente. Personajes femeninos hipersexualizados, violentas escenas gratuitas, escenas diseñadas para convertirse en memes, entre otros cientos de trucos a los que llamamos “hollywoodenses” (pronúnciese “joliwudenses”) que permiten a los directores salirse con la suya cuando los guiones no tienen sentido.

Habrá quien piense entonces “yo por eso veo cine de arte”. Bueno, el cine de arte tiene su plétora de trucos también. Este cine usualmente ronda los mismos temas y los directores de las mismas –temerosos de ser catalogados como “poco originales”- usan cierto tipo de escenas que pretenden generar ansiedad, angustia o confusión. Ejemplos de esto son esas escenas de violaciones explicitas que tanto gustan a estos directores que, por muy relevantes que sean en la historia, terminan siendo más importantes que la historia en sí. Otros trucos son los efectos de cámara, panorámicas, edición y no sé qué tanto más.

¿En verdad la única manera de poder vender tu historia es por medio de artimañas? ¿Es verdad que ya no tenemos historias que contar y que por eso tenemos que poner mujeres desnudas en todas nuestras obras para que generen interés? Es posible. Es muy posible.

Alguna vez participé para una beca de literatura en Michoacán. El resolutivo es que era poco original y pasé años tratando de descifrar que es lo que significaba eso, como es que podría sorprender a la crítica especializada. Y caí en cuenta: “¿sorprender? ¡Yo no soy un payasito!” me dije y dejé de escribir.

Quizá la crisis de la narrativa es que no se puede contar ninguna historia si no tienes la artimaña que sorprenda.